Tontechniker Knut Steiner sorgt auf dem Eurocityfest für die richtige Musik-Mischung Konzentriert horcht Knut Steiner in Richtung Publikum. Denn er ist verantwortlich für eines der wichtigsten Dinge beim Eurocityfest: den guten Ton... aus der Münsterrundschau vom 20.05.2007, geschrieben von Britta Schulte [weiterlesen]

Klassik Open Air im Schlosspark



Um unseren Kunden einen kurzen, aber prägnanten Überblick unseres Tätigkeitsbereichs zu bieten, haben wir auf den folgenden Seiten ein von uns geplantes und durchgeführtes Projekt beschrieben. Natürlich stellt dieses eine Projekt lediglich einen kleinen Teilbereich unserer Arbeit dar. Falls Ihnen andere Dimensionen für Ihr Projekt vorschweben - kleiner oder auch größer - können Sie uns gerne [kontaktieren] und wir erstellen Ihnen ein auf Ihr Projekt abgestimmtes persönliches Anwendungsprofil.

Doch nun zu diesem Beispielprojekt - einem klassischen Open-Air in einem Schlosspark.

Projektierung und Informationsfindung

Ob wir uns an einer Ausschreibung beteiligen oder aber von einem Kunden den Auftrag erhalten, ihm ein Angebot für seine Veranstaltung zu erstellen, die Vorgehensweise ist stets die selbe. Im Vorfeld gilt es deshalb genau abzuklären, um welche Art der Veranstaltung es sich handeln wird. Dazu sind folgende Informationen im Kundengespräch vorab zu klären.

• Datum der Veranstaltung
• Veranstaltungsart (Konzert - Klassik,Rock,Pop,Techno/ Firmenpräsentation/ Stadtfest/ Theaterfestival /Tagung /Messe /Kongress /etc.)
• Veranstaltungszeitraum (in Stunden/ Tagen)
• Location (In-/Outdoor)
• Bühnengröße (Groundsupport, komplette Bühne mit Dach und Podesten)
• erwartete Besucherzahl
• gewünschte Lichttechnik (statisch, bewegt, konventionell, innovativ)
• Multimediatechnik (Kameras, Projektoren, Zuspieler)
• können Helfer gestellt werden
• ist Catering Vorhanden
• Infrastruktur, die weiterhin benötigt wird (Zelte, Sitzgarnituren, Container, Bodenbeläge, Schirme, Stehtische, ...)
• Veranstaltungsbudget

Angebotserstellung und Abstimmung mit dem Kunden

Nachdem alle relevanten Punkte abgeklärt sind, wird von uns ein individuell, auf die Veranstaltung zugeschnittenes Angebot unterbreitet. Direkt im Anschluß werden zwischen dem Kunden und dem Unternehmen KST-TECH ggf. weitere technische Umsetzungen mit in den Vertrag aufgenommen, bevor der eigentliche Vertrag mit allen auszuführenden Arbeiten und der Gestellung des Equipments von beiden Seiten unterschrieben wird. Danach kann die Durchführung der eigentlichen Veranstaltung erfolgen.

Aufbautag

Am Tag vor der Veranstaltung wird in der Regel die Bühne, das Licht und der ton, sowie die Multimediatechnik von unseren Crews aufgebaut. Dabei kann der Veranstalter Geld sparen, indem er selber mithilft oder auch Helfer engagiert, die vom Anfang bis zum Ende des Auf- und Abbaus zur Verfügung stehen.
In unserem speziellen Fall hatten die Veranstalter eine 12m x 10m Bühne mit Licht - insbesondere zur Ausleuchtung des Orchesters, dass ohne die Notenpultbeleuchtung auskommen musste - und Tonanlage bestellt gehabt. Der Dauer eines solchen Aufbaus beträgt ungefährt 12 Stunden und wird um 16.00 Uhr durch die Bauabnahme durch einen städtischen Sachverständigen für eine halbe Stunde unterbrochen. Danach wird erst die Licht- und Tonanlage in Betrieb genommen und grob deren Funktionstüchtigkeit überprüft.
Meistens beginnt der Lichttechniker bereits am Abend mit der Ausleuchtung der Bühne, da das Ende des Aufbaus meistens am Abend, zu Beginn der Dämmerung abgeschlossen ist. Der Check der Tonsysteme erfolgt zu diesem Zeitpunkt nur um zu testen, ob alles richtig verkabelt worden ist. Alles andere erfolgt erst am nächsten Morgen vor dem Soundcheck der Künstler.











Der Veranstaltungstag

Der eigentliche Veranstaltungstag beginnt zunächst damit, dass die Bühnentechniker die Mikrofonie für die Künstler bereitstellen und die Tontechniker das PA-System und das Monitor-System einrichten und auf die Location einstellen. Das erfolgt etwa 3 Stunden bevor die Künstler zum Soundcheck die Bühne betreten.
Bis spätestens eine Stunde vor Konzertbeginn kann dann maximal der Soundcheck stattfinden. Dann werden nämlich die Türen geöffnet und der Einlass des Publikums kann stattfinden. Etwa eine Stunde später beginnt dann das Konzert der Künstler.











Der Abbautag

Im Prinzip verläuft der Abbautag genauso,wie der Tag des Aufbaus. Allerdings benötigen wir für den Abbau etwa ein Drittel bis zur Hälfte der Zeit, wie für den Aufbau. Am Ende werden Sie den Veranstaltungsplatz in etwa so wieder vorfinden, wie er vor der Veranstaltung ausgesehen hat.

Nun hoffen wir Ihnen einen kurzen und prägnanten Einblick in den Ablauf und in die Planung bis zur Durchführung einer Veranstaltung geboten zu haben.

Sollten Sie noch weitere Fragen haben, zögern Sie uns nicht umgehend per [Email] zu kontaktieren.

Das unten aufgeführte Material ist lediglich ein kleiner Auszug aus unserem Vermietpool. Da wir uns allerdings auf Theater- und Musicalproduktionen mit unserem digitalen Equipment spezialisiert haben, möchten wir Ihnen hier einen kleinen Einblick gewähren.

• Allen & Heath iLive
  Digitales Mixsystem mit bis zu 128 (Mikrofon)-Eingängen / 12 Line-Eingängen am Surface / 32 frei konfigurierbare Output Busse / 8 eingebaute Multieffektgeräte (davon zwei Surround fähig) / x auf y Matrix / externe Netzteile möglich / zusätzliche Slots für Erweiterungs-Karten mit 64 Ein- und Ausgängen bidirektional
  ... das 'All-in-One-FOH-Paket', wenn es um professionelle Produktionen mit geringem Platzbedarf im Publikums- und Bühnenbereich mit hohem Qualitätsanspruch geht.
  
  

iLive Beispielsystem

• Yamaha 02R96Version2
  Digital-Pult mit 56 Eingängen (32 physikalische und/ oder 24 - 56 über Erweiterungskarten-Slots mögliche Eingänge) / 8 Subgruppen /8 Omni-Outs / Stereo und Controlroom-Output / 4 eingebaute Multieffektgeräte (davon eins Surroundfähig und über Joystick im Gesamtsignal verteilbar) / internes Netzteil / MIDI-Machine-Control / 4 zusätzliche Slots für Yamaha Mini-YGDAI-Karten mit 8 oder 16 Ein- und Ausgängen
  ... seit Jahren "das" überschaubare FOH-Set, wenn es darum geht auf engstem Raum ein Musical mit vielen Eingangskanälen trotzdem professionell abmischen zu können. Das 02R96V2 wird gerne zusammen mit unserer Yamaha DME 32 Mixing-Engine gebucht, da hierin das komplette 31-Band EQing und die Matrix-Ausspielungen für das PA-System realisiert werden können.

Yamaha 02R96V2

• Yamaha 01V96Version2
  Digital-Pult mit 40 Eingängen (16 physikalische und/ oder 16 - 24 über Erweiterungskarten-Slot möglich Eingänge) / 8 Subgruppen / 4 Omni-Outs / Stereo und Monitor-Output / 4 eingebaute Multieffektgeräte (davon eins Surroundfähig) / internes Netzteil / MIDI-Machine-Control / eine ADAT®-Schnittstelle eingebaut / ein zusätzlicher Slot für Yamaha Mini-YGDAI-Karten mit 8 oder 16 Ein- und Ausgängen
  ... das 'mini' FOH-Set, wenn bei professionellen Produktionen mit bis zu 40 Kanälen kein ausreichender Platz für größeres Equipment besteht. Das 01V96V2 wird auch gerne zusammen mit unserer Yamaha DME 32 Mixing-Engine benutzt, da hierin das komplette 31-Band EQing und Matrix-Ausspielungen fürs PA-System realisiert werden können.

Yamaha 01V96V2

• Yamaha DME32
  Digitale Mixing-Engine 32 Inputs & Outputs / 4 Karten-Slots für Yamaha Mini-YGDAI-Karten mit 8 Ein- und Ausgängen/ USB-Schnittstelle & serielle RS232C/RS422-Ports für die Verbindung mit Fernbedienungen und PCs / 16 Ins und 16 Outs im GPI-Format / je nach Bedarf können bis zu vier DME32 miteinander zu einer 128x128 Kanal Matrix kaskadiert werden
  ... das 'kleine' Siderack, der Submischer, die EQ-Sektion, die Matrix, das Monitorpult, usw.

Yamaha DME32

• ApplicationSys™ ADX-64B-PRO
  64 Hin- oder Rückwege über 2 CAT 5-Kabel / 4x2 Adat® Lightpipe Anschlüsse / bis zu 100m Übertragungsweg zwischen 2 ADX64PRO  / im Daisy Chain Modus weitere ADX-64B-PRO einbindbar / Signale sind galvanisch getrennt
  ... für die Übertragung von 64 Hin- oder 64 Rückwegen gleichzeitig oder in Kombinationen aus 8er Blöcken hin und zurück haben wir uns für dieses Digital Multicore entschieden. Über weitere Einheiten lassen sich die Signale zusätzlich am z.B. Monitorplatz, Ü-Wagen oder Recording-System ausspielen. Der Kunde bestimmt je nach Budget selbst, welche Ein- und Ausgangsübertrager er für sein System benötigt. Damit sind von sehr kostengünstigen bis zu kostenintensiveren Wandlereinheiten eine Reihe von Systemen möglich. Werden mehr als 64 Kanäle benötigt, so wird die Anzahl der ADX64PROs einfach verdoppelt. Auch AD-DA Wandlungen sind möglich, so dass das System mit analogen Mischpulten genutzt werden kann.

ApplicationSys™ ADX-64B-PRO

• Yamaha PM5D
  Digital-Pult mit 48 Mikrofon-Eingängen / 4 Stereo-Eingänge / 2 Stereo Outputs / 8 eingebaute Multieffektgeräte (davon eins Surroundfähig) / 28 in 8 Matrix / 24 Ausspielwege / 2 externe Netzteile / 4 zusätzliche Slots für Yamaha Mini-YGDAI-Karten mit 8 oder 16 Ein- und Ausgängen
  ... das 'All-in-One-FOH-Paket', wenn es um professionelle Produktionen mit ausreichend Platz im Publikumsbereich geht.

Yamaha PM5D

... aus unserem aktuellen Vermietpool Zunächst einmal können wir so ziemlich alles besorgen, was es in der Veranstaltungsbranche an Ton-Systemen auf dem Markt gibt. Das von uns speziell für Firmen-Galas, Klassik- und Musical-Veranstaltungen eingesetzte Material möchten wir Ihnen hier vorstellen. FÖÖN CLIA FÖÖN CLIA mit E920HL Nachdem der erste Hype um die Line-Array Systeme verflogen war, stellte sich der Ein oder Andere Hersteller die Frage: "Wieviel Line-Array braucht der Veranstaltungsbereich wirklich?" So hat die Firma Föön-Audiotecture aus Solingen nach ausführlichen Gesprächen mit Planern und Anwendern ein Compact-Line-Array (CLIA) entwickelt, dass die Stärken und Vorteile der Line-Array-Technologie in den Vordergrund stellt und außerdem die Faktoren wie statische Vorraussetzung, praktikable Handhabung, Gewicht, Funktion, Amortisation, Preis und Größe in sich vereint. Dieses von ihr entwickelte System lässt sich spielend in jedes Bühnenbild integrieren, ohne dass riesigen Lautsprechergruppen die Sicht auf die Bühne und Akteure versperren. Das ist gerade im Theaterbereich sehr wichtig und unsere Kunden sprechen sich einstimmig für dieses "kleine" System aus. Schon mit 5 bis 6 Modulen pro Seite und dem entsprechenden Bass-Antrieb ist es möglich, ein Theater mit etwa 800 - 1000 Plätzen ausreichend zu beschallen. Dabei kommen bei uns als Bässe die Horngeladenen E920HL von Föön zum Einsatz (2x18"). Aber auch Firmen-Präsentationen und Galas sind geradezu prädestiniert für dieses System. Sprechen Sie uns an und sie werden überrascht sein über die vielfältigen Möglichkeiten, die homogene Schallverteilung und den einzigartigen, klaren Klang des Systems. Daten CLIA: Abmessungen: 29,5cm x 16cm x 29,5cm Maximalpegel: 130 dB,1W/1m (für 4 Module) Frequenzbereich: 80 - 22000 Hz Belastbarkeit: 200 / 300 W. pro Modul Impedanz: 16 Ohm Directivity: 110° x 10° (LA-Modus), 110° x 60° (Stand-Alone-Modus) Gewicht: 9,1 kg (inkl. Flying-Hardware) Daten E920HL: Abmessungen: 119,5 x 55 x 79,5cm Maximalpegel: 130 dB, 1W/1m Frequenzbereich: 25 - 120 Hz Belastbarkeit: 2000 / 2800 W Impedanz: 4 Ohm Gewicht: 84 kg CLIA mit E920HL Bass und Zubehör Crown ITECH 6000 Bei unseren Systemen kommen ausschließlich Crown ITECH 6000 Amps zum Einsatz. Der Vorteil dieser Verstärker mit integriertem DSP-Modul liegt darin, dass nun keine externen Controller mehr zum Einsatz kommen und die Funktionen der Amps sogar über ein Netzwerk mit WLAN Zugangspunkt angesprochen werden können. Dabei versteht es sich von selber, dass Crown bereits seit mehreren Dekaden Verstärker baut, die dem harten Tour-Stress stets gewachsen sind. Und das hört man auch unserer Meinung nach - Bässe werden druckvoll und knackig dargestellt, Mittel-, Hochtonsysteme besitzen eine ausgeprägte Transparenz. Noch etwas schätzen wir an diesen Amps. Waren früher schwere und große Racks für den Transport der Amps zuständig, so kann man heute das Amping einer PA mit etwa 12kW in ein 4HE Rack schrauben und dieses sogar noch alleine tragen. Überzeugen sie sich selbst. Daten: Abmessungen: 19"/2HE Leistung: 3000 W / 4 Ohm pro Kanal Impedanz: 2 - 16 Ohm Besonderheiten: integrierte DSP mit Limiter, Compresser, X-Over, EQs, 20 Presets Schnittstellen: XLR In-/ Output pro Kanal, AES/EBU In-/Output, RJ45 Netzwerkanschluss Gewicht: 12 kg Crown ITECH Serie Hear Technologies Hearback System (Monitoring) Seit etwa 3 Jahren setzen wir auf sämtlichen Musical Produktionen nur noch In-Ear Systeme ein. Dabei verlassen wir uns auf Systeme der Firma Hear Technologies mit einem Hub und acht Mixern. Der Hub wird per Extender und einem CAT5 Kabel (<150m) an die Adat-Schnittstelle eines Digital-Pults angeschlossen und erhält von hier aus z.B. einen Steromix und bis zu 6 individuelle Auxmischungen, Direct-Out, etc. Die Mixer wiederum werden ebenfalls über ein CAT5 Kabel (<150m) mit dem Hub verbunden. Jeder Musiker kann sich dabei aus einer stereo und sieben mono Quellen (eine Quelle direkt am Mixer) sein persönliches Monitorsignal zusammenstellen. Hear Technologies Hearback System mit Mixer und Hub

Wie viele Scheinwerfer benötigt Ihre Veranstaltung? CAD-Visualisierung Letztendlich planen wir auch die Umsetzung kundenspezifischer Licht- und Bühnenkezepte vom Kleinkunsttheater bis hin zum Mega-Event in Form von Open-Air und Indoor-Veranstaltungen. Wir arbeiten hierbei ebenfalls mit namhaften Verleihern aus der Region zusammen, die einen professionellen Ablauf der gewünschten Veranstaltungsart garantieren können. Auch hier verstehen wir uns in erster Linie als Dienstleister, der die gesamte Technik plant, budgetiert und den Kontakt mit dem Kunden unterhält. Von der Konzeption bis zur Realisierung ihrer Veranstaltung stehen wir ihnen als kompetenter Ansprechpartner stets zur Seite und kontrollieren die Durchführung ihrer Veranstaltung. Dabei sind wir in der Lage sämtliche Veranstaltungen vernünftig zu visualisieren, damit Sie sich als Kunde schon im Vorfeld einen Eindruck von Ihrer Veranstaltung machen können. Aber auch die technische Realisation aller teilnehmenden Gewerke an Ihrer Veranstaltung kann im Vorfeld ausgearbeitet werden, so dass ein Aufbau schnell und reibungslos möglich wird. The Wall Courage 2009 (für Fa. Team Technik)